{"id":1767,"date":"2026-10-19T20:15:54","date_gmt":"2026-10-19T18:15:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikwoche-gruenbach.at\/1000tipps\/?p=1767"},"modified":"2026-10-19T20:22:28","modified_gmt":"2026-10-19T18:22:28","slug":"clemens-boeck-armgewicht-und-klang","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikwoche-gruenbach.at\/1000tipps\/en\/clemens-boeck-armgewicht-und-klang\/","title":{"rendered":"Kennst Du schon Clemens B\u00f6ck? Oder: Wie du durch den gekonnten Einsatz des Armgewichts \u201eKratzen\u201c vermeidest und zugleich mehr Klang entwickelst\u2026"},"content":{"rendered":"

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Clemens B\u00f6ck ist Dozent bei der Musikwoche Gr\u00fcnbach seit 2026. Neben der klassischen Musik begeistert er sich auch f\u00fcr Volksmusik, Chorgesang und das Arrangieren.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Lieber Clemens, wie hast Du zu Deinem Instrument gefunden?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ich bin in einer musikalischen Familie aufgewachsen und bei uns wurde viel gesungen und musiziert. Da war es naheliegend, ein Instrument zu lernen. Dass ich mich bewusst f\u00fcr die Geige entschieden habe, lag weniger am „klassischen“ Hintergrund meiner Eltern als vielmehr daran, dass daheim auch Volksmusik gemacht und geh\u00f6rt wurde und ich bereits im Vorschulalter eine besondere Vorliebe f\u00fcr den legend\u00e4ren Rudi Pietsch und seine Tanzgeiger entwickelte. Ich wollte auch \u201eTanzgeiger\u201c werden, und zum Gl\u00fcck hatte ich einen Opa, der mit mir auf der Ziehharmonika allerlei Polkas, L\u00e4ndler und Boarische einstudierte. Musikalisch war das wahrscheinlich meine tiefste Pr\u00e4gung, noch bevor ich Mozart, Schubert, Bruckner usw. kennenlernte. Das begleitet mich nebenbei bis heute.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Was waren f\u00fcr Dich die gr\u00f6\u00dften Herausforderungen beim Geige lernen?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Da gab es einige \u2013 die grunds\u00e4tzlichste Herausforderung war sicher lange Zeit das regelm\u00e4\u00dfige und konsequente \u00dcben, was mir neben der Schule und anderen Interessen immer wieder recht schwerfiel. Im Konkreten waren es wohl eher k\u00f6rperliche und (fein-)motorische H\u00fcrden. In der Hinsicht war ich wohl nicht der Geschickteste \u2013 ganz am Anfang erinnere ich mich dunkel, dass mir schon das lange Stehen und das Hochhalten der Geige als f\u00fcnfj\u00e4hrigem Buben sehr anstrengend vorkamen und ich mich dazwischen immer wieder hinlegen wollte.<\/p>\n\n\n\n

Viel sp\u00e4ter, zu Beginn des Studiums \u2013 da hatte ich schon recht schwierige St\u00fccke gemeistert, aber technisch noch Aufholbedarf \u2013, ging es mit meiner damals neuen Lehrerin Klara Flieder wieder darum, die von ihr so genannte \u201eWillenlosigkeit der Finger\u201c der linken Hand, die zwar mitunter schnell, aber oft zu sehr im \u201eAutopilot\u201c unterwegs waren, mit geduldigen Finger\u00fcbungen (Schradieck u. a.) in den Griff zu bekommen. Das hat mir nachhaltig sehr geholfen, und Klara verdanke ich wirklich viel. \ud83d\ude0a<\/p>\n\n\n\n

Was war f\u00fcr Dich der sch\u00f6nste Moment auf der B\u00fchne?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Es gab viele sch\u00f6ne Momente \u2013 vor allem in den letzten Jahren mit meinem Trio, aber auch zuvor im Quartett und im Jugendorchester. Besonders hervorheben k\u00f6nnte man vielleicht unser Saisonkonzert 2025 mit dem accio piano trio<\/em> in der Stiftung Mozarteum Salzburg, wo wir nicht nur einen f\u00fcr uns ganz speziellen Rahmen mit vollem Saal hatten, sondern uns auch fast wie in einem \u201eHeimspiel\u201c vom Publikum befl\u00fcgelt f\u00fchlten und vieles emotionaler gelang als sonst. Der 3. Satz von Schostakowitschs zweitem Klaviertrio (ein unendlich trauriger j\u00fcdischer Klagegesang in Form einer um sich kreisenden Passacaglia, entstanden 1944) geht mir fast bei jeder Auff\u00fchrung unter die Haut, aber bei diesem Mal war es fast unheimlich\u2026 am Boden zerst\u00f6rt und wundersch\u00f6n zugleich.

Und der peinlichste Moment auf der B\u00fchne?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Da gibt es einige Kandidaten. Eine besonders bl\u00f6de Geschichte passierte mir mit 16 Jahren auf meinem ersten \u201eAllegro vivo\u201c-Kurs in Horn, als ich kurz vor dem Teilnehmerkonzert auf die fatale Idee kam, bereits im Konzerthemd einen Becher Heidelbeerjoghurt zu \u00f6ffnen. Als ich die Alufolie herunterzog, kam mir das kr\u00e4ftig violette Joghurt explosionsartig entgegen und verteilte sich auf meinem wei\u00dfen Hemd. Da es mir v\u00f6llig aussichtslos schien, in diesem Hemd noch aufzutreten, aber kein zweites dabei hatte, klopfte ich in Folge an s\u00e4mtliche T\u00fcren des Sch\u00fclerheims, nur um festzustellen, dass alle offenbar beim Konzert waren. Schlie\u00dflich entschloss ich mich resigniert, in einem wei\u00dfen T-Shirt mit Freischwimmer-Abzeichen zu spielen, hatte aber durch die Aktion so viel Zeit verloren, dass ich zu sp\u00e4t zum Auftritt kam. Vor lauter Scham misslang meine Darbietung der Prokofjew-Solosonate elendiglich\u2026<\/p>\n\n\n\n

Kannst Du uns etwas \u00fcber Deine Lieblingskomponistinnen und -komponisten, Lieblingsmusikstile oder Lieblingsst\u00fccke erz\u00e4hlen?<\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

Das ist ein schwieriges Thema. Ich durchlebe ja verschiedene Phasen und deshalb \u00e4ndern sich bei mir auch immer wieder die Lieblingskomponisten und -st\u00fccke, sowie der Fokus auf bestimmte Stile und Epochen. Wenn ich mich f\u00fcr drei Namen entscheiden m\u00fcsste f\u00fcr die einsame Insel, dann w\u00fcrde ich wahrscheinlich Mozart, Schubert und Mahler mitnehmen; aber auch ohne Bach, Haydn, Beethoven, Mendelssohn oder Bruckner w\u00fcrde mir auf Dauer etwas fehlen, neben vielen anderen\u2026 Wenn ich nur drei St\u00fccke herausgreifen m\u00fcsste (weniger schaffe ich nicht), w\u00fcrde ich mich Mozarts Requiem, Schuberts Streichquintett und Mahlers 3. Sinfonie nehmen.<\/p>\n\n\n\n

In letzter Zeit bin ich auf die Werke gro\u00dfer Komponistinnen gesto\u00dfen, die man noch immer viel zu wenig kennt \u2013 z.B. Lili Boulanger oder C\u00e9cile Chaminade. Es gibt so viel gro\u00dfartige Musik und man darf nie aufh\u00f6ren, nach (pers\u00f6nlich wie allgemein) Unbekanntem zu suchen!<\/p>\n\n\n\n

Gibt es besondere musikalische W\u00fcnsche, die Du in Zukunft noch verwirklichen willst<\/em>?<\/p>\n\n\n\n

Ich habe mich k\u00fcrzlich aus meinem langj\u00e4hrigen Klaviertrio zur\u00fcckgezogen, m\u00f6chte aber weiterhin viel Kammermusik machen und das reiche Repertoire des Streichtrios (evtl. auch mit verschiedenen Erweiterungsoptionen) zusammen mit meinen neuen Kolleginnen und Kollegen entdecken.<\/p>\n\n\n\n

Daneben reizt mich auch die historische Auff\u00fchrungspraxis mit Barockgeige und -bogen, der ich in n\u00e4chster Zeit mehr Aufmerksamkeit widmen m\u00f6chte.<\/p>\n\n\n\n

Und ich m\u00f6chte vermehrt unterrichten, was ich bisher au\u00dferhalb der Kurswochen nur unregelm\u00e4\u00dfig gemacht habe.<\/p>\n\n\n\n

Hast Du spezielle Aufw\u00e4rm\u00fcbungen? Wie gestaltest Du eine typische \u00dcbe-Einheit auf Deinem Instrument?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Bei mir beginnen die meisten \u00dcbetage mit Schradieck (1. Heft). Zum schnellen Aufw\u00e4rmen wechsle ich meistens zwischen dem 2. und 3., manchmal auch 1. \u00dcbungsabschnitt auf verschiedenen Saiten ab, die in der 1. Lage schon die meisten wesentlichen Grundgriffe abdecken \u2013 praktischerweise kann ich die f\u00fcr mich wichtigen Abschnitte mittlerweile auswendig, sodass ich mich in jeder Lebenslage (mitgenommene Geige vorausgesetzt) in 10-15 min anst\u00e4ndig einspielen kann \ud83d\ude09 Wichtig ist dabei (gegen die erw\u00e4hnte Willenlosigkeit der Finger), ein gem\u00e4\u00dfigtes Tempo zu w\u00e4hlen, das ein flexibles, aber gezieltes Niederfallen und Aufheben der Finger erm\u00f6glicht und sie in einem konstant federnden Zustand der \u201eVibratobereitschaft\u201c bel\u00e4sst. Erg\u00e4nzend \u00fcbe ich auch Doppelgriffe und Tonleitern. Ab und zu greife ich im Hinblick auf die Bogenhand auch zu den Einspiel\u00fcbungen von Simon Fischer.<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr alle \u00dcbeeinheiten an diversen St\u00fccken oder Et\u00fcden hat es sich f\u00fcr mich bew\u00e4hrt, mir die Zeit bewusst auf jeweils 25-30, max. 40 Minuten am St\u00fcck zu begrenzen und dann eine kurze Pause von 5-10 Minuten einzulegen. Das funktioniert f\u00fcr mein Hirn einfach besser, um einerseits konzentriert zu bleiben und weniger abzudriften, andererseits auch die insgesamte Zeit besser einzuteilen und ein kleines Erfolgserlebnis f\u00fcr jede geschaffte Einheit zu haben. Das motiviert zum Weitermachen!<\/p>\n\n\n\n

Welchen Tipp w\u00fcrdest Du einem Anf\u00e4nger auf dem Klavier geben, wenn Du ihn in der U-Bahn triffst?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nimm Dir nicht zu viel auf einmal vor und versuche wirklich t\u00e4glich mit nur 15-30 Minuten konzentriertem \u00dcben zu beginnen \u2013 nach dem Motto \u201eLieber aufh\u00f6ren, wenn\u2018s gerade erst Spa\u00df macht und nicht bis ans Konzentrationslimit gehen. Das hilft konsequent dranzubleiben \u2013 es wird sich bald lohnen! \ud83d\ude0a<\/p>\n\n\n\n

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Clemens‘ Tipp: Wie kann ich an der unteren Bogenh\u00e4lfte locker und entspannt bleiben und gleichzeitig einen satten Klang ohne zu Kratzen entwickeln?<\/h2>\n\n\n\n

Insbesondere in meiner Arbeit mit Erwachsenen beobachte ich immer wieder, dass es vielen schwerf\u00e4llt, das nat\u00fcrliche Gewicht des Arms f\u00fcr einen vollen, tragf\u00e4higen Klang zu nutzen. Gerade in der unteren Bogenh\u00e4lfte f\u00fchrt die Angst vor Kratz- oder Knarzger\u00e4uschen h\u00e4ufig zu einem Unbehagen, das sich in unterschiedlichen unbewussten Vermeidungsstrategien \u00e4u\u00dfert: Manche meiden den Frosch, andere knicken das Handgelenk ab, heben den Bogen durch eine Anspannung in der Schulter an, kanten ihn \u00fcberm\u00e4\u00dfig oder erh\u00f6hen die Bogengeschwindigkeit, um m\u00f6glichst rasch wieder in einen Bereich zu gelangen, in dem sie sich sicherer f\u00fchlen.<\/p>\n\n\n\n

Dabei k\u00f6nnen gerade diese Strategien die Klangkontrolle erschweren und unerw\u00fcnschte Nebenger\u00e4usche beg\u00fcnstigen. Wie kann es gelingen, diese ung\u00fcnstigen Bewegungsmuster zu ver\u00e4ndern? Meines Erachtens kommt es dabei auf drei Aspekte an:<\/p>\n\n\n\n